看流传至今的“天下三大行书”作品，都是作者的文稿手札，随着感情的起伏变化而出现字的不同面貌。行书是实用性与艺术性兼具的书体，洒脱俊逸，飘逸本身也是行书的内涵之意，行书是比较常用的日常书体，介于楷书之间的工整行书叫行楷，草一些的称行草，特点是书写速度快、自然，便于辨认。
1、写行书的时候，怎样处理好字和字之间的关系？
行书是比较常用的日常书体，介于楷书之间的工整行书叫行楷，草一些的称行草，特点是书写速度快、自然，便于辨认。一件优秀的行书作品，要处理好字和字之间的俯仰，倚侧、大小、浓淡、方圆等关系，就像跳集体舞的队员，互相有呼应、交流、互动，变化中有统一，整体中有区别，我们现在的书法作品，在处理字与字之间的关系时，只追求章法布局，有刻意做作的感觉，缺乏自己感情的自然流露，为写字而写字，很少有自己创作的诗赋文章，跟古人的写作状态完全不同。
看流传至今的“天下三大行书”作品，都是作者的文稿手札，随着感情的起伏变化而出现字的不同面貌，右军的《兰亭序》，风流倜傥，畅快得意；颜鲁公的《祭侄文稿》凝重、悲怆；苏东坡的《黄州寒食帖》惆怅、沉郁。我们在面对虽隔千年的印刷品时，仍能感受到字里行间的喜怒哀乐，我们现在学习书法，太强调写字笔法、章法，而其实又谁也说不清。
2、学行书十个月，大家看下写的怎么样？
好可怕啊！十个月能把《圣教序》临到如此地步？有些字颇为得法！学十个月行书到这种地步，看来你是天才啊！王羲之的行书难在有些字真的不是几个月或者是理念能学成的，比如劳字的秃宝盖，以及整个字很难把握的，你的劳字基本是成功的，难得，难得！还有就是有些方笔，你体会的业很好，王羲之的行书方笔是难点之一，十个月能如此甚好！不能说再多，因为你的悟性很高，希望你能早日成功吧！。
3、硬笔行书怎么写得“飘逸”？
行书顾名思义，就是把字写得像在行走一样，行书是实用性与艺术性兼具的书体，洒脱俊逸，飘逸本身也是行书的内涵之意。如何把行书写出飘逸的姿势气韵，抱庸以为有三个关键点尤其需要重点把握，飘逸在于形意。意在形中，点画要活脱起来，变楷书的呆板为活跃，变草书的狂放为内敛，简言之，就是结字要美观，或雄奇峭拔，或秀美端丽，或厚重古朴，方寸之地既要讲规矩、也要求个性，最终达到姿态万千、行云流水的即视感。
飘逸在于呼应，起笔呼，承笔应。楷书可以相对个体独立，而行书必须于众取势，笔断意连，上下连贯，是行株之间共同营造不宜分割的整体美。单字漂亮，连贯起来更漂亮，俯仰之姿，疏密之态，勾连之意，尽在其中，飘逸在于体势。抱庸所言体势，意即通过形体状态体现出气势韵味，楷书的凛然正气，草书的狂傲之气，行书则是取其中，刚柔并济。
4、硬笔怎样写行书又快又好看？
快，主要在娴熟，用笔十分熟练，节奏感强，书写速度很快，好，在于笔画结构的精巧美观，即使在快速书写的情况下，仍能保持微观与宏观的协调，呈现予人美感。硬笔行书要写得好，必须有厚实稳定的书写技能基础，单字的笔画结构要先练到位，这样才能确保快速书写的过程中线条不散、结构不乱。硬笔行书与楷书有不同，也不一定需要必须从楷书走起，但即便是直入行书，也必须先强化单字的细节，
细节夯实了，才能保证“高速”状态下不变形。硬笔行书要写得快，最好就是多写多练，提高熟练程度是最稳妥可靠的办法，其实很多“心到手不到”的朋友，最主要的问题也在于此，书写数量与频度还达不到“熟”的程度，下笔不果决，手脑协调不起来，自然难以生巧，而且一写快就变形，比较合理的方法是先“好”后“快”，先技能基础搞好，然后通过大量书写实践，固化习惯，速度与节奏自然也就出来了。
