用钢笔写一万字的草书，我觉得会比毛笔快。综上所述，用钢笔写一万字的草书，要比用毛笔快很多——省时间，省力气，很多传世草书名作也是酒后，大悲大喜等情绪激动时挥笔而写，事后作者本人再也写不出来，我个人认为不能把八大山人的草书和比作钢笔书法，钢笔不用蘸水，而毛笔写一万字，不知要蘸多少次墨，调多少次锋，浪费多少时间。
1、用钢笔写一万字的草书，你觉得会比用毛笔写的快吗？
谢谢激情。各抒已见，畅所欲言，用钢笔写一万字的草书，我觉得会比毛笔快。理由有这么三点：（1）钢笔笔划细而固定不变，字就可以写小一点，小一点，活动范围就小，用的时间就少，（2）写钢笔字没有枕腕悬腕一说，手笔贴一纸上，省力活动自如，省力，不易疲劳。（3）写一万字？钢笔不用蘸水，而毛笔写一万字，不知要蘸多少次墨，调多少次锋，浪费多少时间？综上所述，用钢笔写一万字的草书，要比用毛笔快很多——省时间，省力气，
2、硬笔行书中，怎么写好草字头？
一般来说，下面宽的，草字头写的比较小。下面窄，草字头写的比较宽，就我的个人的书写习惯来说，有四种写法，说的再细，不如写出来供你参考一下，下面4个截图：一、下面宽时，“劳”字写作行书时，还是是“艹”写法为主，怎么说呢，这是大众的习惯吧，也或古贴中的“劳”，上面是两个“火”，所以这个简体字“劳”的硬笔行书，没受古贴影响缘故吧，依然是写成“艹”。
二、下面宽时，行书的写法，这个“草”字，就受古贴影响大了，上面明显古贴写法，草字头不宜写的大，下面窄时，上面的草字头要写的比较宽。具体是先写横还是先写两点，不一定！下面两个草字头同样是借鉴古贴写法，要根据字的结体的不同，选择不同的入笔方式：如：图一，先写长横，再写两点，图二：先写两点，再写长横。好吧，这个草字头，是常用字，前几天在小视频中讲过，想看演示的，可以去看下书写过程，
3、八大山人的草书就是钢笔字的写法，你怎么看？
为了不跑题。咱们只讨论他的草书，不讨论绘画，您好。我个人认为不能把八大山人的草书和比作钢笔书法，任何我国传统毛笔书法都是钢笔书法没法比的，完全是两个项目。咱们传统书法，离不开笔墨纸砚，要熟悉毛笔和纸的吃水，湮墨的那个感觉，那个尺度，这个尺度无论的物质成本还是书写者下的功夫，时间成本都是钢笔难以比拟的。
咱们先看看八大山人，大家觉得他草书类似钢笔，就是因为他用笔极其简练，流畅，不似书法史上任何一个流派大家，咱们往后看。说起朱耷，启功先生曾作诗一首，是这样描绘八大的：“钟王逐鹿定何如，此是人间未见书，异代会心吾不忝，参天两地一朱驴。”看，朱驴，启功在书画也是他晚辈，何以称他驴?因为他以驴自称，朱耷，明末清初的书画家，号八大山人。
因署驴、驴屋、个山驴等款，朱耷是朱元璋第十代孙子。天启六年（1626年）出生于江西南昌，十九岁时，崇祯皇帝朱由检在煤山上吊自杀，明朝灭亡，对朱耷来说，家国破灭，无疑是个巨大的打击。看破红尘，23岁遁入空门，释名传綮，后来犯了癫狂病，这里注意，很多草书大家，其实都很癫狂，率性，比如怀素和尚，还有张旭等等，
很多传世草书名作也是酒后，大悲大喜等情绪激动时挥笔而写，事后作者本人再也写不出来。55岁病愈后还俗，59岁时开始用“八大山人”署款。朱耷在书法圈独特到令人惊讶的程度，研究他的作品是很难寻找到他书法的来路的，其结构的奇崛，是受到了何种经典的启发而形成的？也很难寻到些微的来历。虽然有大量存世的作品，证明了他早期曾模仿唐朝欧阳询的楷书、宋朝黄庭坚和明朝董其昌的行书，虽然清代的邵长衡在《八大山人传》说：“山人工书法，行楷学大令、鲁公”，但我们仍然很难发觉这些作品与后来的“八大体”有任何蛛丝马迹的联系，
八大书法用笔，有两个极突出的特点，一个是“简”，一个是“圆”无论是崇尚沉着的用笔风格，还是追求轻灵的用笔审美效果，总归要节奏鲜明、清晰，这样，才会使点画丰富多样。到了八大这里，一反常态，崭的面貌出来了，他简化了用笔的动作，任由笔豪做平面的运动，提按微弱到了极其隐含的地步，这的确让人很吃惊，因为人们追求的那些复杂而且高档次的用笔技术，八大弃之不用！这样的追求确是需要些魄力的，因为要冒着“单调”的风险。
