书法中所指的重心与物理或几何的重心是完全不同的东西，物理或几何的重心对书法并没有什么帮助。要理解书法中字的重心，首先要弄懂什么才是字的重心，也就是说每位书法家作品中字的特点所形成的重心都有不同；楷、草、行、隶、篆、魏碑体等重心各有侧重、各有不同，而且一幅书法作品每个字的重心要受到通篇安排与分配，要上下左右前后呼应、照顾、协调，尤以草书、行草最为显著，行书、隶书依次之；楷书有点不大；魏碑体、大小篆体主要掌握住每个字的重心，通幅作品的重心就有了。
1、书法中怎么找一个字的重心，重心在一篇作品中有什么作用？
要理解书法中字的重心，首先要弄懂什么才是字的重心？有学者提出：重心是一种思维方式，是量的分配的产物，而不是物理或几何上的点。书法中所指的重心与物理或几何的重心是完全不同的东西，物理或几何的重心对书法并没有什么帮助，《现代汉语词典》中重心的解释为：［名］①物体内各点所承受的重力产生合力，这个合力作用点叫作这个物体的重心。
个人浅见认为上述两点结合起来为最佳观点，而且要具体问题具体分析，也就是说每位书法家作品中字的特点所形成的重心都有不同；楷、草、行、隶、篆、魏碑体等重心各有侧重、各有不同，而且一幅书法作品每个字的重心要受到通篇安排与分配，要上下左右前后呼应、照顾、协调，尤以草书、行草最为显著，行书、隶书依次之；楷书有点不大；魏碑体、大小篆体主要掌握住每个字的重心，通幅作品的重心就有了。
在行书、楷书、行楷中前后字的重心字型安排不能机械的讲求单字重心，比如“甲由”，追求单字重心就会在一条平行线上，缺乏灵动的美感，不能照顾上下左右的关系是书法初学者常犯的通病。初学者讲究字的重心往往居中居正，对量分配均匀，显得拘谨、幼稚，比如“重”字，初学者通常会左右对称，两侧对等，写成的字重心会在中线上，这样写的字太过中正，不够灵活、多变。
成熟的书学者更高级一点的会把字的重心移到偏右偏上位置，这样写出的字就显得成熟、大气。大师级书法家则讲求的是字的动态中的平衡，也就是终级重心，这里不做重点说明。从字的结构分析，上大下小的字形不可逆；左小右大的字形也要留心，要体会字形的结构，结构掌握后，笔画到位了，重心就稳定了，重心在一篇书法作品中能起到什么作用？一个字有重心，一篇书法作品同样有重心。
它会起到支撑和画龙点晴的作用，凡是书法结字都要求稳、有重心，拿行草为例，看起来飘逸、灵秀、酣畅淋漓，其实非常讲究章法布局，有些作品看起来歪歪扭扭，可是重心很稳。书法单字要懂得造字眼，有字眼的字才显得灵动有看点。何谓字眼？是字中字体疏密与空间的组合关系，俗称字眼留白。必须加强字形间架结构与留白的关系处理，它包括收放、大小、长短、宽窄、向背等，这些关系是构成字眼的要件，
结字是书法元素的没有定式的组合，也就是造字眼运动。《圣教训》是结构造型的大师和典范，是谋略中的奇谋，是平正中的绝险，它每个字都有字眼，谋篇布局要有书眼。有书眼的作品才神采飞扬、大气磅礴，才能品味十足、格局恢宏，不同地方疏密相间、各有侧重所衬托出来的留白就是书眼。一幅好的书法作品要掌握通篇的量的分配，字与字之间的疏密、大小、浓淡等必须搭配好，要用书写上的律动，成就书法作品的交响！，
2、怎样找到写字的重心？
每个字的重心理论上是每个字的中心点，比如下图“人”字的重心就在笔画的交会点上，也就是字的中心点上。然而，由于大家写字时的习惯不同，往往把字的中心人为地改变了，使中心移位，那么字的重心也随之改变。比如下图“人”字的中心下移，重心也就下移，字的中心改变常常会造成字的重心不稳，如果不引起书写者的重视，字就会被写得东倒西歪。
特别是初学书法的朋友一定要知道每个字的中心，才不会写偏，用米字格练字是最精准的。只有熟练地掌握了字的中心，才能自由地控制字的重心，只要字的重心在一条直线上，写字时的笔画就可以任意伸缩，书法作品的章法也就出神入化了，每个字的中心有时取决于每个字的最后一笔，最后一笔的长短、粗细、浓淡决定字的重心位置，书写者可以根据章法的需要而灵活运用。
